《凯旋》封面设计
《红旗飘飘》书衣设计
《海誓》插图
《海誓》插图
《海誓》护封设计
【书衣之美】
邱陵是新中国书籍装帧艺术领域的重要开拓者之一，他不仅设计了众多具有深厚文化积淀和中国气派的书籍装帧作品，还参与创建了新中国首个书籍装帧专业，由其编纂完成的《书籍装帧艺术简史》，更是奠定了我国书籍装帧艺术的理论基础。
1922年，邱陵生于河南潢川，后考入位于重庆的国立艺术专科学校图案科，师从邓白、柴扉、李毅夫等人，积累了扎实的绘画与实用美术基础。那时除了课堂学习，邱陵开始为一些出版物做设计，这成为其在“社会大学”学习书籍装帧的起点。
1947年，从回迁至杭州的国立艺专毕业来到上海后，邱陵经人介绍进入新出版业联营书店，在画招贴画的同时也设计封面，并因此结识了钱君匋、莫志恒等装帧艺术家，这为其此后数十年从事书籍艺术教育事业埋下了伏笔。
由于出色的业务能力，1950年，邱陵经人推荐来到北京，在时代出版社担任设计科长，一人担纲起装帧设计工作。在东四钱粮胡同的四合院里，书籍的翻译、设计都在一个大屋，后院便是印刷厂。邱陵曾在书中回忆道：“这个锻炼对我是十分必要的，设计、画墨稿、注尺寸、制版、拼样、发稿、检查版样和色样，一切生产过程都要一丝不苟地经自己的手眼。”
邱陵的书籍装帧设计讲究贯穿始终的气韵，大气简洁，格调高雅。在他看来，装帧的关键在于设计，而设计的关键在于统一美学构思下的全面规划。
1961年11月，诗集《海誓》由作家出版社出版。32开的小开本，从封面到扉页，以及内页的多幅黑白插图均由邱陵操刀设计，不仅具有极强的装饰意味和强烈的视觉冲击力，也形成视觉上的连贯、艺术上的延续，引人入胜，体现出其装帧设计注重整体的理念。
“没有统一的美学构思去统率、总揽前后，去运筹帷幄、分层布势，便只有外貌没有灵魂。”邱陵认为，气韵贯穿在书籍艺术的总体设计之中，是统一的美学构思在精神上的具体体现。他还强调要从书法艺术、园林艺术中汲取养分，研究其美学特征与规律，有助于提高书籍装帧设计水平。
1979年2月，《杨开慧》一书出版。封面上极具象征意味的火炬打破了传统构图形式，黑红二色的简洁图案与采用压凹工艺的书名相得益彰，层次丰富，颇有诗意。同年5月出版的《红旗飘飘》，封面上的猎猎红旗仿若燎原之火，渲染出浓烈的气氛，大气而庄重。1983年3月，人民文学出版社出版《老舍文集》。书衣上不见具象元素，而是通过文字、篆刻和底纹的排布传递情感，受到老舍家人的赞许。1986年，期刊《万象》第一期封面，黑底上是红白相间的别致图案，辅以协调的手写字体，极富装饰意味，于不经意间传递出主题。
“书籍装帧艺术是传递信息、传授知识的必要通道和工具，它对于书不是伴奏，而是合奏。”邱陵的这一鲜明观点，是他研究近代书籍装帧艺术的心得，也成为其从事书籍装帧设计的准则。
邱陵还与许多作者成了知心朋友。早在20世纪40年代初，他便结识诗人臧克家，先后为其著作《毛主席诗词讲解》《凯旋》《臧克家散文小说集》《臧克家文集》等设计书衣。无论是绽放的傲梅，还是隐现的竹枝，简洁质朴的设计体现出作家及其作品的气质，富含深意。
此外，从邱陵为《唐诗三百首》《古文观止》《古代汉语貌词通释》及期刊《民间文学》设计的书衣中不难看出，他对于民间传统图案与纹饰有着深入研究，其设计作品展现出浓郁的民族风格与中国气派。
1956年，中央工艺美术学院成立，书籍装帧专业创立，邱陵与前辈张光宇一起担任教学工作，培养了众多设计人才。应教学之需，邱陵于1958年编写了书籍装帧专业的第一本教材《书籍装帧设计》，而由他编著的《书籍装帧艺术简史》，更是成为新中国成立以来首部系统研究书籍装帧艺术史的理论专著，填补了装帧艺术史论的空白。
邱陵曾说：“装帧艺术是书籍的美学灵魂。”他于天头地脚之内、行栏牌界之间运筹帷幄，纵横捭阖，这些深沉隽永的书籍装帧作品，这些极具东方情调和中国风度的设计，镌刻下他在漫漫艺术求索之路上的坚实足迹。
（作者：田呢）
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